noin 40 minuuttia uuden albuminsa jälkeen Donald Glover esittää yksinkertaisen kysymyksen: ”Missä ovat nuo hienovaraiset miehet?”Toisinaan hän on täysin kyvytön vastaamaan. Levyn ensimmäinen kokonainen kappale, jonka vannon olevan nimeltään ”algorythm”, alkaa industrial groanilla, kuten Glover murisee: ”So very scary, so binary/Zero or one/Like or dislike, coal mine canary/I dream in color, not black and white.”Se on kaikki hyvin aluejohtaja juuri katseli Blade Runner ja haluaa puhua siitä. Mutta muutaman tahdin jälkeen ”algorythm” avautuu koukkuunsa—kirkkaana, vapaana, tanssittavana itsestään huolimatta. Kuten kaikki Childish Gambinon musiikki vuodesta 2013, koska Internet, 3.15.20 on täynnä pieniä koukkuja ja suuria ideoita, jotka toimivat houkuttimina. Sen hengellistä anteliaisuutta painavat yllykkeet, jotka kulkeutuvat puolitiehen päätepistettään ja turhauttavan teeskentelyn hetkiä.
nämä inglewoodin tuottajan DJ dahin ja Gloverin pitkäaikaisen yhteistyökumppanin, ruotsalaissäveltäjä Ludwig Goranssonin kanssa useamman vuoden aikana nauhoitetut kappaleet siirtyvät sykkivästä nelilattiaharjoituksesta Prince-Liteen. On aikoja (”32.22”), jolloin hän kuulostaa Travis Scottilta tyhjentämässä kurkkuaan ennen aamiaista, ja toiset (erinomainen ”42.26”, aiemmin julkaistu nimellä ”Feels Like Summer”), jolloin Glover tuudittaa sinut hauduttavaan hypnoosiin. Niinpä albumi-jonka nimi on alun perin striimattu nettiin, suurin osa sen kappalenimistä pelkkiä aikaleimoja-ei ole selkeä retropastissi kuten vuoden 2016 ” Awaken, My Love!”, joka Louhi 70-luvun funkia ajoittain häikäisevin tuloksin. Mutta se ei ole kiinni nykyhetkestäkään. Dahi sanoo yllättäen, että joissakin varhaisissa versioissa kappaleista oli eräänlainen ”The Love Below energy”: ”12.38”, jossa on lähes neliminuuttinen dokumentaatio sieniretkestä, on eräänlainen André 3000: n riffi ”värisevä.”
3.15.20 tulee Gloverin vuosikymmenen kestäneen varauksettoman menestyksen jälkeen. 36-vuotias, joka kasvoi Jehovan todistaja aivan Atlantan ulkopuolella ja alkoi kirjoittaa Tina Fey 30 Rock juuri kun hän oli valmistumassa NYU, näytteli toisessa NBC komediasarja, yhteisö, ennen kuin luodaan yksi vuosikymmenen omaperäisin näytön hankkeita Atlanta. Hän julkaisi lisää musiikkia kasvavaan kriittiseen suosioon (tai ainakin vähenevään halveksuntaan). Ja toisin kuin internet-huhuissa, hänestä ei tullut seuraavaa Hämähäkkimiestä, mutta hänet valittiin Leijonakuningas-uusintaversioon ja Star Wars-spinoffiin. Hän teki harppauksen tilannekomedioista ja mixtapeista superstardomiin, kaikki samalla kun näytti hylkäävän sen, mitä superstardom vaatii.
silti tuntuu aina siltä kuin Glover olisi keskellä tonaalista venäläistä rulettia. Hän aloitti vuosikymmenen tekemällä kömpelöä valmistumisen jälkeistä räppiä, puolustavaa ja täynnä treacly ripittäytymistä. Ajan myötä hänestä tuli salailevampi, levyillä ja julkisuudessa esiintyvä. Hän ilmoitti poistumisestaan yhteisöstä Residence Innissä käsin kirjoitetuilla muistiinpanoilla (”pelkään, että ihmiset saavat tietää, mitä masturboin”). Hän julkaisi because the Internet-palkitsevan sotkuisen albumin, jossa on viekas temaattinen monimutkaisuus – rinnalla synkkä käsikirjoitus kuoleman äkillisyydestä. Hänen pääesiintyjänsä asetettu viime vuoden Coachella tuntui jäykkä aluksi, mutta väistyi emotionaalinen monologi katkelmia hänen isänsä poismenosta ja noin Nipsey Hussle n, ja joitakin vilpittömästi katarttinen esityksiä. Glover tuntuu vaihtelevan edestakaisin sen välillä, ettei välitä julkkiksen keinotekoisuudesta ja matkii sellaisen ihmisen poseerausta. Hän on oppinut käyttämään tätä inscrutability mielenkiintoinen vaikutus valkokankaalla, mutta hyvin harvoin, toistaiseksi, hänen studioalbumit.
parhaimmillaan 3.15.20 troijan hevosia some siitä kauhusta iloiseen ympäristöön. Taustalla soitettu ”47.48” kuulostaa lukkiutuneelta housebändiltä; sanoitukset kertovat itse asiassa murskaavasta ja alati läsnä olevasta väkivallasta, ja jännitys lumoaa. Kappale päättyy Gloverin ja hänen nuoren poikansa väliseen keskusteluun rakkaudesta-makeammalta kuin miltä se kuulostaa paperilla, hyytävästi ottaen huomioon vastakkainasettelun.
Glover ei aina onnistu lisäämään näihin kappaleisiin ulottuvuutta. ”24.19 ”alkaa alentuvalla oodilla” sweet thingille”, joka muuttaa Los Angelesiin ja voi” yhä uskoa satuihin”; se kuulostaa sellaiselta, joka saisi buuauksia open-mic-illasta. Kirjoitus voi olla raivostuttavaa. Matkalla-Too-kaari 12.38: ”hän riimittelee ”tulppaaneja”kahdella huulella”; Ariana Granden dueton ”Time” koukku kuuluu: ”Maybe all the stars in the night are really dreams / Maybe this world ain’ t exactly what it seems.”Kaikki tämä tekee siitä yllättävän, kun Glover ei laskeutua joitakin hänen runollisempia baareja. ”42.26: ssa” hän laulaa ”miehistä, jotka tekivät koneita, jotka haluavat mitä päättävät.”Ja” 19.10 ”—albumin kohokohta, synkkä kappale, joka on antanut liikaa eteenpäin liikettä hautoa-hän sanoo: ”olla onnellinen todella tarkoittaa, että joku muu ei ole.”
tuo viimeinen rivi muistuttaa sitaattia, jonka Glover antoi The New Yorkerille vuonna 2018 julkaistussa profiilissaan. Ajaessaan katumaasturissa toimittajan, henkivartijan ja hänen atlantalaisen vastanäyttelijänsä Zazie Beetzin kanssa Glover puolustaa radiossa kuultavaa trap-musiikkia, jota muut parjaavat. ”Te kaikki unohdatte, mitä rap on”, hän sanoo. ”Rap on’ en välitä siitä, mitä yhteiskunnassa ajattelee, heiluttaen sormeaan minulle siitä, että kutsuin naisia ”nartuiksi” – kun, jotta sinulla olisi kaksi autoa, minun on elettävä projekteissa.””
jo vuonna 2011 Glover räppäsi siitä, kuinka hiphop-kappaleista harvoin annetaan kuin pinnallisia lukemia. ”Be Alone” – kappaleessa hän pilkkaa sitä, miten hänen musiikkiaan saatetaan tahallaan erehtyä luulemaan Pliesin musiikiksi ja epäsuorasti jopa sitä, että se olisi loukkaus. Atlantan Pilotin ensimmäinen musiikkikeino on OJ da Juiceman-kappale; ”35.31” tältä uudelta albumilta kuulostaa lasten versiolta toisesta. Selvyyden vuoksi totean, että tämä on erinomainen asia. Kappaleessa Glover on leikkisä, tietävä, nojaa melodian ja viehätysvoiman lahjoihinsa-tekee kaiken tämän palvellakseen jotain paljon synkempää tai, jos haluat, löytää sen, mikä voi olla leikkisä tuossa pimeydessä.