i en nylig samtale blandt teamet diskuterede vi, hvad tankegangen var bag den tilsyneladende almindelige praksis med at bruge et adskilt par cardioidmikrofoner, der ofte vender indad, som et par overhead på trommer? Hvis ideen om et par generalomkostninger er at fange et stereobillede af hele sættet, snarere end at være bækkenmikrofoner, så præcis hvad er dette arrangement forsøger at opnå, og hvor kommer det fra?
Sådan fungerer Stereo
Du kan tage to forskellige signaler, panorere dem til venstre og højre og kalde resultaterne “stereo”, men dette er ikke rigtig stereo, det er dobbeltspor, to-kanals afspilning. Stereo capture bruger en række mikrofoner (normalt et par) placeret i et specifikt arrangement for at skabe en overbevisende gengivelse af venstre til højre placering af kilder omkring dette array. Der er regler om dette, selvom disse ofte fortolkes forkert som den eneste måde at gøre stereo på – det er de ikke, men de er gode måder, og de er kodificeret for at kunne gentages. Nogle er meget specifikt defineret som NOS eller ORTF, andre mindre, som AB eller Decca Tree.
så der er masser af “rigtige” måder at gøre stereo på. Der er også nogle ” forkerte “måder, som, mens de måske lyder godt (og hvis det lyder godt, så er det nok godt) strengt taget ikke er”stereo”. Et godt eksempel er de forskellige “pseudo-stereo” to mikrofonteknikker, der ofte bruges til at fange akustiske guitarer. Et bånd og en kondensator på nakken og kroppen lyder måske godt panoreret væk fra hinanden, men de er ikke “ordentlig stereo” – de lyder måske bedre end et “ordentligt” stereoanlæg ville i en bestemt applikation, men det er vigtigt at forstå forskellen.
Stereo Cues
Eventuelle to korrelerede signaler panoreret til venstre og højre vil give indtryk af bredde, men troværdig stereo er skabt af hjernen som reaktion på positionelle signaler. Disse inkluderer ankomsttid forskelle i vores ører, meget specifikke timbral forskelle og niveauforskelle, som kombineres for at skabe en tilnærmelse af de oplysninger, som lytteren ville bruge til at fortolke, hvor en lyd kom fra, hvis de faktisk var der.
forskellen mellem en pseudo-stereo-effekt og stereooptagelse er, at et indtryk af VAG “bredde” ikke er det samme som en bestemt stereoposition, men for lyde i midten af stereobilledet er forskellen mindre bemærkelsesværdig.
hvordan skal du fange trommer i Stereo?
som så mange ting afhænger det, men hvis du prøver at skabe indtryk af at lytte til et trommesæt, ville et passende stereoanlæg i hovedhøjde en vis afstand foran sættet være den “rigtige” måde at gøre det på. Ingen suspenderer sig selv 7 fødder over et trommesæt for at lytte til det! Men lyden af et indspillet trommesæt i populærmusik har i lang tid været lidt fjernet fra virkeligheden. Bredden er især overdrevet, til det punkt, hvor dette ikke er forkert, mere end at optage et flygel fra perspektivet af en person med ører tre meter fra hinanden med hovedet under låget er “forkert”. Alt ,hvad der fungerer, er fint, men jeg vender tilbage til mit spørgsmål – Hvorfor bruger folk adskilte cardioider på trommer?
Hvad er der galt med Spaced Cardioid?
Stereo er afhængig af oprettelsen af et overbevisende phantom Center-billede. Hvordan ser lyden ud til at komme mellem højttalerne, når der ikke er nogen højttaler der? Det er et godt spørgsmål, og vi overvejer sandsynligvis ikke tæt nok.
vores hjerner fortolker lyde, der kommer fra to højttalere, som kommer fra dem, hvis positionelle signaler matcher det, vi ville forvente at høre, hvis lyden faktisk kom fra den position. Hvis ikke, hører vi noget fra en dårligt defineret “stereoness” hele vejen igennem til at høre to højttalere begge sider af os, snarere end et kontinuerligt panorama mellem dem. Dette kaldes ofte stereo imaging.
de positionelle signaler fanget af konventionelle mikrofoner (lad os ikke komme ind i dummy hoveder osv.) er niveau og timing. Afhængigt af hvordan mikrofonerne er indstillet, vil vi kun fange niveauforskelle (f.eks.