de ældste overlevende eksempler på kinesiske tegninger er stenrelieffer fra det 11. århundrede f. kr og keramik fra 5000 til 3000 f. kr. Andre eksempler inkluderer symbolske børstetegninger fra Ming-dynastiet, en satirisk tegning med titlen” påfugle “af den tidlige kunstner fra Kina, og et værk kaldet” Ghosts’ Farce Pictures ” fra omkring 1771 af Luo Liang-feng. Kinesisk manhua blev født i slutningen af det 19.Og det tidlige 20. århundrede, omtrent i årene 1867 til 1927.
indførelsen af litografiske trykmetoder afledt fra Vesten var et kritisk skridt i udvidelsen af kunsten i det tidlige 20.århundrede. Begyndende i 1870 ‘ erne optrådte satiriske tegninger i aviser og tidsskrifter. I 1920 ‘ erne var billedbøger i palmestørrelse som Lianhuanhua populære i Shanghai. De betragtes som forgængeren for nutidens manhua.
et af de første magasiner med satiriske tegneserier kom fra Det Forenede Kongerige med titlen The China Punch. Det første stykke tegnet af en person af kinesisk nationalitet var situationen i Fjernøsten fra Tse Tsan-tai i 1899, trykt i Japan. Sun Yat-Sen etablerede Republikken Kina i 1911 ved hjælp af Hongkongs manhua til at cirkulere anti-King propaganda. Nogle af de manhua, der afspejlede de tidlige kampe i overgangsperioden politiske og krig perioder var den sande rekord og Renjian billedlig.
indtil oprettelsen af Shanghai Sketch Society i 1927 var alle tidligere værker Lianhuanhua eller løse samlinger af materialer. Det første succesrige manhua-magasin, Shanghai Sketch (eller Shanghai manhua) dukkede op i 1928. Mellem 1934 og 1937 blev der udgivet omkring 17 manhua-magasiner i Shanghai. Dette format ville igen blive brugt til propaganda med udbruddet af anden kinesisk-japanske krig. Da japanerne besatte Hong Kong i 1941, var alle manhua-aktiviteter stoppet. Med overgivelsen af japanerne i 1945 fandt politisk kaos mellem Kinesiske nationalister og kommunister sted. En af de kritiske manhua, dette er en tegneserie æra af Renjian Huahui noterede sig den politiske baggrund på det tidspunkt.
en af de mest populære og varige tegneserier i denne periode var Jang Leping ‘ s Sanmao, første gang udgivet i 1935.under den Anti-japanske krig, der begyndte i 1937, flygtede mange kinesiske tegnere, herunder Ye Chianyu, Shanghai og andre større byer og førte “tegneserie guerilla krigsførelse” mod de japanske angribere ved at montere rovende tegneserieudstillinger og udgive tegneseriemagasiner i indre byer som Hankou.stigningen af kinesisk indvandring gjorde Hong Kong til det vigtigste manhua-klar marked, især med baby boom generation af børn. Det mest indflydelsesrige manhua-magasin for voksne var tegneserieverdenen fra 1956, der brændte den bedst sælgende onkel Choi. Tilgængeligheden af japanske og japanske tegneserier udfordrede den lokale industri og solgte til en piratkopieret pris på 10 cent. Manhua-lignende gamle mester K var nødvendige for at genoplive den lokale industri.
ankomsten af tv i 1970 ‘ erne var et skiftende punkt. Bruce Lees film dominerede æraen, og hans popularitet lancerede en ny bølge af Kung Fu manhua. Den eksplicitte vold hjalp med at sælge tegneserier, og Hongkongs regering greb ind i den uanstændige Publikationslov i 1975. Little Rascals var en af de stykker, der absorberede alle de sociale ændringer.Materialerne ville også blomstre i 90 ‘ erne med arbejde som McMug og tredelte historier som “Teddy Boy”, “Portland Street” og “Red Light District”.
siden 1950 ‘ erne har Hongkongs manhua-marked været adskilt fra det kinesiske fastland.
Si loin et si proche, af den kinesiske forfatter og illustrator Siao Bai, vandt guldprisen ved den 4.internationale Mangapris i 2011. Flere andre manhua har også vundet sølv – og Bronspriserne ved den internationale Mangapris.
i anden halvdel af 2000 ‘erne og begyndelsen af 2010’ erne begyndte forskellige kinesiske tegnere at bruge sociale medier til at sprede satiriske strimler og tegnefilm online. Print udgivelse, der er strengt kontrolleret i Kina, handles langsomt til mikroblogging hjemmesider som Sina og Douban, hvor manhua kan nå et bredt publikum, mens de er underlagt mindre redaktionel kontrol.
På trods af at Kina har været en stor forbruger af tegneserier i årtier, er mediet aldrig blevet taget som “seriøse kunstværker”. R. Martin fra Comics Journal beskriver det kinesiske syn på tegneserier som “pulpy efterligninger af film”. Desuden kontrollerer Kina strengt udgivelsen af tegneserier, og som et resultat stod tegneserieskabere over for vanskeligheder med at nå et stort publikum. Mange tegnere i slutningen af 2000 ‘ erne begyndte at udgive deres arbejde på sociale medier i stedet for at forsøge at udstede papirudgaver. Hjemmesider som Douban (2005) og Sina Viibo (2009) er populære spillesteder for manhua og tegneserier.Taipei International Comics and Animation Festival fejrede ankomsten af en” tegneserie æra ” i 2015. Med øget smartphone-brug hos en yngre generation forventes det, at manhua, Comics og toons bliver mere populære. Med en stigende udbredelse af kinesisk-sproglige online komiske platforme, unge kunstnere har flere muligheder for at offentliggøre deres arbejde og få et ry. I anden halvdel af 2010 ‘ erne er Sydkoreanske platforme blevet mere og mere populære i Kina.
i 2016 er to manhua blevet tilpasset til anime tv-serier: Yi Ren Jia og Soul Buster. En anden serie, Bloodivores, baseret på en manhua, begynder at blive sendt den 1.oktober 2016. En anden serie, The Silver Guardian, er planlagt til premiere i 2017.