velkommen til Cheat Sheet, vores korte opdelingsstilanmeldelser af festivalfilm, VR-forhåndsvisninger og andre specielle begivenhedsudgivelser. Denne anmeldelse kommer fra 2018 Toronto International Film Festival. Den er opdateret til filmens udgivelse.
en af fordelene ved vores kablede verden er, at det er nemt at få information. Enhver med en smartphone, der ønsker at vide, hvordan man lukker et tændrør, lave 12 forskellige slags Kiche, undgå trafik på vej til en destination, eller oplad en telefon kan let finde disse oplysninger på få sekunder. Men der er komplementære ulemper: personlige oplysninger om os er ligeledes lette at finde og udnytte, og det kan være svært at undgå at få adgang til en endeløs bølge af demoraliserende nyheder, der samlet set får verden til at se og føle sig værre end den er.
men der er en anden lille, men reel ulempe ved for meget information: det kan være svært at gå ind i et givet stykke underholdning uden at vide så meget om det på forhånd, at den faktiske oplevelse er en svigt. “Forventningskultur”, hvor fans hænger ivrigt på hvert nyt dryp af ny information om en film eller TV-serie eller tegneserie eller bog, er en udvækst af marketingstrategier, der insisterer på, at publikum er bedre tjent ved konstant at tænke på en kommende udgivelse i løbet af måneder end ved at gå ind i det frisk. Men markedsføring er normalt fjenden af den faktiske oplevelse: filmtrailere er designet til at få film til at se spændende ud, så de har tendens til at give væk filmens mest klimatiske øjeblikke.
en marketingkampagnes forsøg på at vække seernes appetit med faste besøg, “lækkede” klip, gameplay — procesvideoer, forudgående samtaler osv.kan betyde, at disse seere føler, at de har oplevet — og ofte hånet og afskediget-en ny udgivelse længe før den faktisk rammer skærme eller butikker. Alt dette er døden til en grundigt spændende filmoplevelse som Freaks, ACH Lipovsky Og Adam B. Steins genre-bøjning spillefilm, som er den bedste mysterium-boks film til at komme sammen siden 10 Cloverfield Lane.
Freaks åbner med et bedragerisk simpelt scenario, der ikke er helt, hvad det ser ud til, og fortsætter med at udfolde sig i en række overraskelser, der synes designet til at holde seerne gætte på hvert eneste trin i spillet om, hvad de ser, og hvad det betyder. Skribentdirektørerne er ikke ude på at bedrage publikum eller spille coy med dem — i slutningen er alle mysterierne grundigt unraveled i en række stadig mere intense og spændende actionsekvenser — men Lipovsky og Stein får også en stor fortællende kilometertal ud af simpelthen ikke at afsløre for meget for tidligt. De fleste af figurerne i denne historie mangler vigtige oplysninger, og publikum får opdage det sammen med dem.
(Bemærk: teaser traileren nedenfor afslører intet om filmens historie. Folk, der ønsker at opleve Freaks spoiler-fri, skal være ordentligt paranoide over den faktiske trailer.)
hvad er genren?
Science fiction? Surrealistisk fantasi? Stephen King-stil 1980 ‘ erne rædsel? Det er lidt af alt det ovenstående. Når historien er helt udfoldet, vil den være ret kendt for genrefans. Det er mere en opdagelsesrejse end en radikal genopfindelse af eksisterende troper.
Hvad handler det om?
da filmen havde premiere på Toronto International Film Festival i 2018, var den officielle plotbeskrivelse “i denne genrebøjende psykologiske sci-fi-thriller opdager en dristig pige en bisarr, truende og mystisk ny verden Ud over hendes hoveddør, efter at hun undslipper sin fars beskyttende og paranoide kontrol.”Det er sandt nok, men det kommer ikke rigtig til filmens tone, og hvorfor det er en mærkelig og spændende oplevelse fra åbningsrammerne og fremefter.
da filmen begynder, bor 7-årige Chloe sammen med sin far Henry (Emile Hirsch) i et stort, forfalsket hus med vinduerne tapetseret og en lang række låse på dørene. Henry er besat af at holde Chloe inde — hun har tilsyneladende aldrig sat foden uden for døren — og træner hende i en detaljeret række løgne om hendes identitet. De har en kærlig, charmerende forhold, og han har helt klart lagt en masse tanker i at skabe spil for at holde hende underholdt og engageret. Men han vandrer også om folket for at dræbe dem, de mennesker, der får Chloe, hvis hun nogensinde stikker næsen forbi tærsklen. “Du er ikke normal endnu! Du dør, hvis du går udenfor!”han råber på hende på et tidspunkt. Henry virker som en sød og Fedtmule far det meste af tiden, lidt af en klovn, der nyder at spille sammen med uanset morskab hans datter foreslår. Men han er også paranoid og uforudsigelig på måder, der virker umiddelbart farlige.glimt af nyhedsoptagelser antyder en voldelig og foruroligende verden, der kolliderer stærkt med det, Chloe ser, når hun bryder reglerne og ser ud. I mellemtiden fortsætter en snekegleleverandør (Bruce Dern) med at hjemsøge huset og køre en lystmalet lastbil, der spiller flishuggermusik. Når Henry ikke ser, sne-kegle mand sender Chloe små gaver, og forsøger at lokke hende væk.
den indledende opsætning antyder noget mellem rum, familiedramaet, hvor et barn (Jacob Tremblay) vokser op fra fødslen i skuret, hvor en voldtægtsmand holder sin mor fanget, og Dogtooth, Yorgos Lanthimos’ foruroligende drama om et par, der bevidst lærer deres voksne børn alle mulige bisarre og forstyrrende ting, mens de isolerer dem fra verden.
men billedet af Dern som en munter is sælger, grinende hans krakket grin og svævende meningsfuldt omkring Chloes hjem, foreslår noget mere som den lunefulde, morderiske mælkemand fra Stephen Kings skelet besætning noveller “morgen leverancer” og “store hjul.”Henrys stadig mere paranoide og endda voldelige forsøg på at holde Chloe inde husker også Bluebeard-myten, ideen om den ene forbudte dør i slottet og den tilsyneladende Generøse, hemmeligt morderiske mand, der bevogter den. Den oprindelige opsætning føles særlig alarmerende, fordi den så grundigt blander velkendte elementer med surrealistiske berøringer og et dagligdags far / datter forhold til noget ud af et eventyr.
/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/12892783/freaks_2.jpg)
hvad handler det egentlig om?
til en vis grad handler det om, hvordan misbrug og traumer kan fordreje mennesker — i dette tilfælde alle involverede. Chloe elsker Henry, men år med regler, der kun gælder for hende og ikke for andre mennesker, har gjort hende vrede og oprørsk, og længe før den første handling slutter, hun er i fuld nedsmeltningstilstand mod sin far og hans strenge. Henry har sine egne hemmeligheder, der forklarer hans opførsel, uanset om de undskylder det eller ej. Selv den mystiske sne kegle sælger har en relevant fortid at behandle.direktørerne har sagt, at de ønskede at udnytte den nuværende paranoia om indvandrere, muslimer, farvede mennesker og forskellige andre udenforstående, der bliver ofre og mål, når en dominerende befolkning bliver bange. Den særlige metafor føles dog ret tynd, og det er bestemt ikke åbenlyst politisk eller indtil nu. I et spørgsmål&en session efter filmens TIFF-premiere, Lipovsky og Stein sagde, at de skrev det før Trumps valg, og endda bekymrede på det tidspunkt, at deres manuskript ville virke irrelevant og passere Larras, når hans politiske kampagne sluttede.
ud over det er det en film om at blive voksen. Når Chloes valg begynder at sætte begivenheder i gang, hun har meget at vokse op for at gøre meget hurtigt. Nogle af måderne, hun udtrykker sin trods på, er direkte farlige, og andre er simpelthen forfærdelige, først på et helt verdsligt niveau, og derefter på måder, der når ud over det normale drama. Da historien bliver grim, trækker Lipovsky og Stein ikke nogen slag om amoraliteten hos børn, der måske kun ser andre mennesker som barrierer og problemer og måske ikke har en voksen opfattelse af etik.
er det godt?
Freaks vil helt sikkert være en anden og noget sloppier oplevelse anden gang end den er på en første visning. Det føles gentagne og strakt ud til tider, og nogle af historiens valg synes mere designet til at piske op følelsesmæssigt drama end at videresende handlingen. Nogle seere vil uundgåeligt blive irriterede over karaktererne, som alle træffer spektakulært dårlige beslutninger undervejs.
men ekstremiteten af disse beslutninger — de chokerende ekstremer Freaks går til sidst — er en del af det, der gør Freaks dristige og engagerende. Så velkendt som nogle af dens Troper er, udfolder de sig normalt på måder, der får dens karakterer til at virke meget mere berettigede og relatable — deres motiver er klare, og det er også baggrunden, der førte til historiens åbningsscenarie —uden fuldt ud at udvide sympati. Dette er, til en vis grad, en fortælling om mennesker, der begår forfærdelige fejl under forfærdelige omstændigheder. Nogle af dem forsøger at korrigere, før det er for sent. Andre trodsigt dobbelt ned. Begge muligheder ender med at være fortællende tilfredsstillende.
hvor Freaks virkelig udmærker sig, er dens struktur, som giver mulighed for en jævn strøm af afsløringer helt op til de sidste øjeblikke. Selv når det grundlæggende scenario bliver klart – nogle gange via overraskende afslører publikum vil absorbere før tegnene, og nogle gange via stramt rettet handling — er der stadig meget om verden tilbage at lære. Og de måder, hvorpå forfatter-instruktørerne buck-genrekonventionerne omkring Chloe især rammer spændingen, simpelthen fordi seerne ikke kan stole på, at de spiller historien som sikker, sentimental, eller forudsigelig. I en verden fyldt med information er det helt spændende at vide så lidt om, hvor en historie går, eller hvor langt den er villig til at gå for at komme derhen.
Hvad skal det vurderes?
der er en hel del vold, og især følelsesmæssigt traume, men det er ikke voldsomt gory. PG – 13 bør være tilstrækkeligt.
Hvordan kan jeg faktisk se det?
fra marts 2020 streamer Freaks på nettet. Det er også tilgængeligt til leje eller køb på en række streamable tjenester.