V nedávném rozhovoru mezi týmem jsme probírali, co myšlení bylo za zřejmě běžná praxe pomocí rozmístěných pár kardioidní mikrofony, často směrem dovnitř, jako pár režijních nákladů na bicí? Pokud je myšlenkou dvojice režijních nákladů zachytit stereofonní obraz celé soupravy, spíše než být činelovými mikrofony, pak přesně toho, čeho se toto uspořádání snaží dosáhnout a odkud pochází?
jak funguje Stereo
můžete vzít libovolné dva různé signály, posunout je doleva a doprava a volat výsledky „stereo“, ale to není opravdu stereo, je to dvojitá stopa, přehrávání dvou kanálů. Stereo capture používá řadu mikrofonů (obvykle pár) umístěných v určitém uspořádání, aby vytvořil přesvědčivou reprodukci umístění zdrojů zleva doprava kolem tohoto pole. O tom existují pravidla, i když jsou často nesprávně interpretována jako jediný způsob, jak udělat stereo-nejsou , ale jsou to dobré způsoby a jsou kodifikovány tak, aby byly opakovatelné. Některé jsou velmi specificky definovány jako NOS nebo ORTF, jiné méně, jako AB nebo Decca strom.
takže existuje spousta „správných“ způsobů, jak udělat stereo. Tam také některé „špatné“ způsoby, které, zatímco oni by mohli znít dobře (a pokud to zní dobře, pak to asi je dobré) přísně vzato nejsou „stereo“. Dobrým příkladem jsou různé „pseudo-stereo“ dvě mikrofonní techniky, které se často používají k zachycení akustických kytar. Stuha a kondenzátor na krku a těle může znít pěkně kritizován pryč od sebe navzájem, ale oni nejsou „správné stereo“ – možná dobře zní lépe, než „správné“ stereo pole by v konkrétní aplikaci, ale je důležité pochopit rozdíl.
Stereo podněty
jakékoli dva korelované signály posunuté doleva a doprava budí dojem šířky, ale uvěřitelné stereo je vytvořeno mozkem v reakci na poziční podněty. Mezi ně patří čas příjezdu rozdíly pro naše uši, velmi specifické timbral rozdíly a rozdíly v úrovni, které se spojí vytvořit aproximaci informace, které by posluchač používat interpretovat, kde zvuk přichází ze kdyby byli skutečně tam.
rozdíl mezi pseudo-stereo efekt a stereo zachytit je, že dojem vágní „šířka“ není to samé jako specifický stereo pozice, i když pro zvuky uprostřed stereo obrazu, rozdíl je méně výrazné.
jak byste měli zachytit bicí ve Stereo?
stejně jako mnoho věcí záleží, ale pokud se snažíte vytvořit dojem poslechu bicí soupravy, pak by vhodné stereo pole ve výšce hlavy v určité vzdálenosti před soupravou bylo „správným“ způsobem. Nikdo se pozastaví 7 nohy nad bicí soupravou, aby si to poslechl! Zvuk nahrané bicí soupravy v populární hudbě je však po dlouhou dobu trochu odstraněn z reality. Šířka zejména je přehnané, do bodu, kde to není špatné, nic víc, než nahrávání klavíru z pohledu někoho, s ušima tři metry od sebe, s hlavou pod víkem je „špatné“. Všechno, co „funguje“, je v pořádku, ale vracím se ke své otázce – proč lidé používají rozložené kardioidy na bubnech?
co je špatného na rozloženém Kardioidu?
Stereo spoléhá na vytvoření přesvědčivého fantomového středového obrazu. Jak se zdá, že zvuk pochází z reproduktorů, když tam není žádný reproduktor? Je to dobrá otázka, kterou pravděpodobně nepovažujeme dostatečně podrobně.
naše mozky interpretují zvuky přicházející ze dvou reproduktorů jako přicházející mezi nimi, pokud se poziční podněty shodují s tím, co bychom očekávali, kdyby zvuk skutečně přicházel z této pozice. Pokud ne, slyšíme něco od špatně definované „stereoness“ až po slyšení dvou reproduktorů na obou stranách nás, spíše než nepřetržité panorama mezi nimi. Toto je často označováno jako stereofonní zobrazování.
poziční podněty zachycené konvenčními mikrofony (nedostávejme se do figurín apod.) jsou úroveň a načasování. XY, MS, Blumlein), pouze časové rozdíly (rozložené techniky používající omnis-např. AB nebo Decca strom) nebo jejich kombinace (např. ORTF nebo NOS).