zdá se, že Filip V. získal spokojenost na přímluvu Madame de Maintenon, který v dopise Vévoda z Noailles, ze dne 11. Března 1701 napsal:
„já jsem pracoval, aby ho poslal na portrét, který mu nařídil, abych ho udělat. Zde jsou dvě večeře, které se vracím ze Saint-Cyr, abych donutil krále, aby byl namalován. Dna přišla k naší záchraně. Bez toho nebudeme mít, držel ho za tři nebo čtyři hodiny“
O den dříve, Markýz de Dangeau v jeho časopisu svědectví, potvrzující prohlášení Mme de Maintenon, popisující na začátku Ludvíka XIV malířství, maloval v soukromí a navržen tak, aby být vložen později do konečného složení:
„čtvrtek 10 ve Versailles – Král je dna pokračuje, on byl namalován po večeři Rigaud poslat jeho portrét Krále Španělska, ke komu on mu to slíbil . „Druhý den práce skutečně pokračovala:“Pátek 11 ve Versailles-Královská dna trochu rostla a po opuštění kázání, kde byl nesen, byl přenesen zpět do Madame de Maintenon‘ s, kde Rigaud pracoval na svém portrétu..“
Na 3. září 1703, v dojemný dopis napsal Markýza, Filip V. zase přiznal:
„Děkuji vám za péči, kterou jste mi portrét krále, těším se…“
velikost a složitost kompozice odůvodnila očekávání sponzorů a čas strávený umělcem na dokončení jeho práce. Všechny důkazy jsou, že Rigaud maloval ze života při dokončování portrétu, který nikdy nebyl poslán do Španělska.
čtvrtek, 19. ledna 1702, Rigaud hledá nové relace, napsal Markýz de Dangeau:
„Král, který měl žádnou radu, jak udržet, měl trpělivost, které mají být malované na Madame de Maintenon je podle Rigaud; pošle ten portrét španělského Krále, který naléhal na „.
„portrét Krále byl vystaven ve velkém bytě ve Versailles, je plná s královskou zvyk. Toto dílo je od M. Rigauda. Nikdy nebyl portrét lépe namalován, ani se více podobal; celý dvůr to viděl a všichni ho obdivovali. Práce musí být velmi krásná a dokonalá přilákat obecné potlesk v místě, kde dobrý vkus vládne a kde není bohaté chvály. Jeho Veličenstvo slíbilo svůj portrét španělskému králi, chce dodržet své slovo tím, že mu dá originál, a Pan. Rigaud musí vytvořit kopii, kterou si přeje celý soud .“
ředitel Král Budov objednal od malíře studio počet kopií (v různých formách pro Evropské soudy nebo provinční royal výdejen, jako je pověřen François Stiémart, například), nebo rytiny, dokazuje platebního příkazu ze dne 16. září 1702: „Sieur Rigaud, obyčejný malíř Krále, pro dva velké portréty Krále v plné výši, s portrétem v malé řekl, portréty, stejně jako full-délka portrét španělského Krále učinil v průběhu běžného roku, 10,000 livres“.
Pierre Drevet byl jmenován provádět rytiny a obdrží „perfektní zaplacení pěti tisíc livres pro gravírování, že z portrétu na úpatí Krále Ludvíka XIV., podle M. Rigaud, během 1714-1715.“K tomu, Drevet byl nápomocen kreslení popraven mladý Jean-Marc Nattier a kdo ředitele budov záznamy platby, na 20. srpna 1713:
„do Sr Nattier mladý, malíř, pro kreslení portrét krále po Rigaud, který zkopíroval sloužit jako model pro rytí v roce 1713, 500 livres“
Drevet dluží skvělou dohodu k Nattier práce, která má znovu Rigaud je obraz na jeho nejmenší detaily, aby se předpokládané rozměry leptání. Mramorovou galerii v pozadí však mírně rozšířil, variace následovaná rytcem. Není pochyb o tom, že Rigaud sám pod dohledem Nattier práce, protože kresba byla určena pro jeho přítele Prevet, a Marc otec, Natier Mariette se domnívá, práce Drevet jako „to, co učinil další značné“ a že ona “ vyryto tím, aby jeho Křesťanské Veličenstvo a Estre v jeho Kabinetu.“V roce 1733 poznamenal vzácnost v dopise Gabburri: „Z mé strany mohu vás povzbudit, získat portrét vládnoucího krále a královnu, ale vyryl Drevet je velmi obtížné mít, a já to Viděl na prodej na více než osm tisíc. Můžu to mít za diskrétní cenu, ale musím mi dát čas.“