Na Voraciousness a Zvláštnost Dora Maar Obrázky

V roce 1936, na vrcholu ji celebrity jako fotografický umělec, Dora Maar jí ukázal obrázek „Portrét Ubu“ v Mezinárodní Surrealistické Výstavě v New Burlington Galerie, Londýn. Černobílá fotografie pojmenovaná podle scatologické, ur-surrealistické hry Alfreda Jarryho z roku 1896 ukazuje příšernou bytost neurčitého původu a melancholického aspektu. Maar by nikdy neřekla, co je to drápovité, šupinaté stvoření, ani kde na to narazila. Její Ubu má prvky Jarry je prasat, veš-jako originál, a, s jeho smutný oči a svěšené uši, to také připomíná osla nebo slona. Učenci obecně souhlasí s tím, že monstrum je ve skutečnosti plod pásovce, konzervovaný ve sklenici vzorku. To je také myšlenka: něco jako l’informe, koncept Maar milence Georges Bataille razil popsat jeho kolegy-Surrealistické obdiv pro všechny věci, larev a groteskně o-k-být.

Zobrazit více

„Portrét Ubu“, který byl široce obíhal jako Surrealistické pohlednice, je jedním z téměř pěti set funguje v nové Dora Maar výstava v Centre Pompidou. (Přehlídka se otevře v Paříži 5. června a v listopadu 2019 cestuje do Tate Modern a v dubnu 2020 do muzea Getty.) Ale Maarovo dílo nezačalo ani neskončilo surrealismem, ani nepřehledným přetvářením nalezených předmětů a obrazů. Maar, který se narodil Henriette Theodora Markovitch, v roce 1907, a žil, aby byl osmdesát devět, bylo několik druhů umělce v deseti nebo méně, že její fotografie měla volný průchod.

nejstarší důkazy o voraciousness a zvláštnost Maar vize je v obrazech vzala Mont-Saint-Michel v roce 1931, za ilustrovaná kniha historika umění Germain Bazin. Existují dvojité expozice kostela a jeho interiéru, zkosené perspektivy s fotobombing chrliče. Chovala sochy a opuštěné ulice v Paříži v podobné módě, a v roce 1934, cestoval do Londýna a Barcelony, kde se vzala zaujatý, mírně perverzní pouliční fotografie, která je fixována na fragmenty reklama, amputované figuríny, a nešikovně položenou děti, kteří by se brzy znovu objeví v její Surrealistické fotomontáže. Měla komerční studio-zpočátku s fotografem a filmovým scénografem Pierrem Kéferem-kde produkovala dílo lesklé hravosti: malá loď na moři vlasů, aby propagovala vlasový olej; módní snímek, ve kterém byla hlava modelu zakryta velkou, třpytivou hvězdou.

Maar je brzy fotomontáže vypadají téměř jako módní a stylizovaný jako její módní práci. Ze skořápky spočívající na písku vyčnívá figurína s jemnými prsty a malovanými nehty, stejně jako Maarova vlastní. Způsobem, snímek by mohl být jedním z mnoha fotografů období—Cecil Beaton, řekněme, nebo Angus Své—kdo zdvořile surrealized jejich fotky, jako by umělecké hnutí byly pouze vizuální styl. Kromě: na této hybridní věci je něco zlověstně zapojeného. Skořápka a ruka připomínají Batailleovy posedlosti korýši, měkkýši, a osiřelé nebo zmasakrované části těla. Ruka se rýmuje s podobnými na fotografiích Clauda Cahuna, kde někdy mají masturbační důsledky. A co si máme myslet o bouřce osvětlené, gotické obloze, která se vznáší nad tímto auto-zvědavým objektem?

nejdokonalejších příkladů Maar umění jsou fotomontáže 1935 a 1936. Tam bylo už mnoho klenby a oblouky v ní Mont-Saint-Michel obrázky; teď vzala cloistral galerie Orangerie ve Versailles, převrátila je tak, aby vypadaly jako kanalizace, a osídlené je s tajemnými bytostmi zabývá tajemné rituály nebo dramata. V „Simulátoru“ chlapec z jedné její pouliční fotografie je ohnutý dozadu v obscénní úhel; Maar má vyretušované oči tak, aby se vrátit zpět v jeho hlavě směrem k nám, jako jeden z těch výprask hysterie fotografoval v devatenáctém století. V „29 Rue d’Astorg“—z nichž Maar vyrobeno několik verzí, černá-a-bílý a ruka-barevné—lidská postava s omezil, ptačí hlavu, je sedící pod oblouky, které byly jemně pokřivené v temné komoře.

Všechny tyto podivnosti ne poslední. V roce 1935 se Maar setkal s Pablem Picassem a oba začali vztah, který by trval devět let. Na začátku svého společného času spolupracovali na fotogramech a kresbách poškrábaných na fotografický papír. Maar zdokumentoval Picassův obraz „Guernica“, který vytvořil základní umělecko-historický zdroj, stejně jako důkaz jejich tvůrčí intimity. (Podle historika umění Johna Richardsona maar také provedl některé svislé tahy štětcem na koni ve středu obrazu.) Picasso povzbudil Maar k malování a od fotografie-a pak ji opustil, pro Françoise Gilotovou— Maar se zhroutila, pomalu se vzpamatovala, pokračovala v tvorbě umění. Byla stará a nemohoucí a odešel do domu v Provence v době, kdy ona se vrátila k fotografování, přidání květinové fotogram hranice, aby její rané Surrealistické portréty přátel a vrstevníků. Oddaný, samotářský, a skvěle žárlí na její fotografické dědictví, zdá se, že zemřela plně vědoma temného zázraku své práce.