asi 40 minut po svém novém albu se Donald Glover zeptá na jednoduchou otázku: „Kde jsou ti jemní muži?“Občas je naprosto nekvalifikovaný, aby odpověděl. Záznam první plnohodnotná píseň, která přísahám, že se nazývá „Algorhythm,“ otevírá s průmyslovou sténat, jako Glover vrčí: „Tak to velmi děsivé, takže binární/Nula nebo jedna/Líbí nebo nelíbí, uhelného dolu kanárské/jsem sen, v barvě, není černá a bílá.“Je to všechno velmi regionální manažer právě sledoval Blade Runnera a chce o tom mluvit. Ale pár barů po této pasáži,“ Algorhythm “ se otevírá do svého háčku-jasný, Volný, uvolnit, tančitelný navzdory sobě. Stejně jako všechny hudby Childish Gambino od roku 2013, protože Internet, 3.15.20 je posetý malými háčky a velkými nápady, které slouží jako návnady. Jeho duchovní štědrost je zatížena impulsy provádí na půli cesty k jejich koncové body a momenty frustrující předstírání.
Tyto písně, které byly zaznamenány v průběhu několika let s Inglewood producent DJ Dahi a Glover je dlouholetým spolupracovníkem, švédský skladatel Ludwig Goransson, pohybovat od pulzující four-on-the-floor cvičení Princ-lite. Tam jsou časy, („32.22“), když on zní jako Travis Scott odkašlal před snídaní, a další (vynikající „42.26,“ dříve vydány jako „se Cítí Jako v Létě“), když Glover ukolébá do doutnajících hypnóza. Takže album-s názvem po datu, kdy bylo původně streamováno online, většina jeho názvů písní pouhá časová razítka-není jasnou retro pastiche jako 2016 „Probuď se, má lásko!“, který těžil funk 70. let s občas oslnivými výsledky. Ale ani to není úplně svázané se současností. Dahl, není překvapením, říká, že některé rané verze písní měl jakousi „Lásku Níže energie“: „12.38“, které nabízí skoro čtyři minuty dokumentaci houby výlet, je jakýsi riff na André 3000 je „Vibrace.“
3.15.20 přichází po deseti letech nekvalifikovaného úspěchu pro Glover. 36letý, který vyrostl jako svědek Jehovův těsně mimo Atlantu a začal psát pro Tina Fey ‚ s 30 Rock, právě když absolvoval NYU, hrál v jiném sitcomu NBC, komunita, před vytvořením jednoho z nejoriginálnějších projektů desetiletí v Atlantě. Vydal více hudby k rostoucímu ohlasu u kritiků (nebo alespoň klesajícímu pohrdání). A na rozdíl od internetových pověstí se nestal dalším Spider-Manem,ale byl obsazen do remaku Lvího krále a spinoffu Star Wars. On udělal skok od sitcomy a mixtapes ke slávě, to vše při zdálo se, že odmítnout to, co superhvězdy vyžaduje.
přesto se vždy cítí, jako by Glover byl uprostřed hry tónové ruské rulety. Začal desetiletí dělat nemotorný postgraduální rap, defenzivní a plný treacly confession. Jak šel čas, stal se více zadržovaným, na záznamu a ve veřejném vystoupení. Svůj odchod z komunity oznámil sérií poznámek ručně psaných v rezidenčním hostinci („bojím se, že lidé zjistí, na co masturbuji“). Byl propuštěn, Protože Internet—rewardingly chaotický album s mazaným tematické složitosti—vedle chmurné scénáře o náhle smrti. Jeho headlining set na loňské Coachelle se zpočátku cítil ztuhlý, ale ustoupil emocionálním monologovým fragmentům o smrti jeho otce a o Nipsey Hussle, a některé upřímně očistné výkony. Zdá se, že Glover přepíná tam a zpět mezi tím, že se nestará o umění celebrity a napodobuje pózu někoho, kdo se tak cítí. Naučil se tuto nevyzpytatelnost používat k zajímavému efektu na obrazovce, ale zatím jen velmi zřídka na svých studiových albech.
v nejlepším případě, 3.15.20 Trojští koně některé z této hrůzy do šťastného okolí. Hrál v pozadí, „47.48“ zní jako locked-in house band; texty jsou vlastně o drcení a všudypřítomného násilí a napětí uchvacuje. Tato píseň končí rozhovorem mezi Gloverem a jeho malým synem o lásce—sladší, než to zní na papíře, chlazení vzhledem k juxtapozici.
Glover není vždy úspěšný při přidávání dimenze do těchto písní. „24.19“, otevře se blahosklonně ódu na „sladké“, který se stěhuje do Los Angeles a mohou „stále věří v pohádkách“; to zní jako něco, co by dostat vypískali z open-mic večer. Psaní může být podrážděný. Na cestě-příliš-oblouk „12.38,“ rýmuje „tulipány“ s „dvěma rty“; háček duetu Ariana Grande, „čas,“ jde, “ možná všechny hvězdy v noci jsou opravdu sny / možná tento svět není přesně to,co se zdá.“To vše je překvapivé, když Glover přistane některé ze svých poetičtějších barů. Je tu něco o cestě, na „42.26,“ zpívá o “ muži, kteří vyrobili stroje, které chtějí to, o čem se rozhodnou.“A na „19.10“ – zvýraznění alba, ponurá píseň, která dává broodovi příliš mnoho pohybu vpřed—říká: „být šťastný opravdu znamená, že někdo jiný není.“
poslední řádek připomíná citát Glover dal New Yorker v roce 2018 profil. Jízda v SUV s reportérem, bodyguard, a jeho Atlanta co-star, Zazie Beetz, Glover brání past hudbu v rádiu, že ostatní jsou pomlouvat. „Všichni zapomínáte, co je rap,“ říká. „Rap je ‚nezajímá mě, co si myslíte, že ve společnosti, vrtět prstem na mě volá ženy „děvky“—když budete mít dvě auta, musím žít v projektech.““
již v roce 2011 Glover rapoval o tom, jak se hip-hopovým písním málokdy dává více než povrchní čtení. V „Be Alone“ se vysmívá tomu, jak by jeho hudba mohla být úmyslně zaměněna za Plies ‚ a, implicitně, při samotné představě, že by to byla urážka. První hudební narážka v Atlantě pilot je píseň OJ da Juiceman; „35.31,“ z tohoto nového alba, zní jako dětská verze jiného. Aby bylo jasno, je to vynikající věc. Na té písni, Glover je hravý, vědět, opřel se do svých darů pro melodii a kouzlo-to vše dělá ve službě něčemu mnohem temnějšímu nebo, pokud dáváte přednost, najít to, co může být v té temnotě hravé.