studie, lekce a další didaktické instrumentální skladby složené před 19. stoletím jsou velmi rozmanité, bez zavedených žánrů. Domenico Scarlatti je 30 Essercizi za gravicembalo („30 Cvičení pro cembalo“, 1738) se neliší v rozsahu od jeho klávesnice funguje, a J. S. Bach čtyři svazky Clavier-Übung („klávesnice praxi“), obsahují vše od jednoduchých varhanní duety rozsáhlé a obtížné Goldberg Variace.
situace se změnila na počátku 19. století. Instruktážní knihy s cvičeními se staly velmi běžnými. Zvláště důležité byly sbírky „studie“ Johann Baptist Cramer (publikovaných v letech 1804 a 1810), brzy částí Muzio Clementi Gradus ad Parnassum (1817-26), četná díla Carl Czerny, Maria Szymanowska je Vingt cvičení et préludes (c. 1820), a Ignáce Moschelese‘ Studien Op. 70 (1825-26). Nicméně, s koncem části Clementi je sběr a Moschelese‘ Charakteristische Studien Op. 95 (1836-37) situace se začala měnit, se oba skladatelé se snaží vytvořit hudbu, která by oba potěšit publikum v koncertní a sloužit jako dobrý nástroj výuky. Taková kombinace didaktické a hudební hodnoty ve studii je někdy označována jako koncertní studie.
techniky potřebné k hrát Chopinovy Etudy, Op. 10 (1833) a Op. 25 (1837), byl velmi román v době jejich zveřejnění; prvním interpretem, kterému se podařilo zvládnout skladby, byl renomovaný virtuózní skladatel Franz Liszt (jemuž Chopin věnoval op. 10). Liszt sám složil řadu études, které byly rozsáhlejší a složitější, než Chopin. Mezi nimi, nejvíce dobře-známý je kolekce Études d’Execution exécution transcendante (poslední verze vyšla v roce 1852). Ty však nezachovaly didaktický aspekt Chopinovy práce, protože obtížnost a použitá technika se v daném díle liší. Každá z etud má jiný charakter, označený svým názvem: Preludio; Molto Vivace; Paysage; Mazeppa; Feux Follets ; Vision; Eroica; Wilde Jagd ; Ricordanza; Allegro Molto Agitato; Harmonies du Soir; a Chasse-neige .
v 19. století se také objevila řada etud a studijních sbírek pro jiné nástroje než klavír. Kytarista Fernando Sor publikoval svých 12 studií, op. 6 pro kytaru v Londýně již v roce 1815. Všechny tyto práce odpovídají standardní definici étude z 19. století v tom, že se jedná o krátké kompozice, z nichž každá využívá jediný aspekt techniky. Sbírky studií pro flétnu vydávali ve druhé polovině 19. století Ernesto Köhler, Wilhelm Popp a Adolf Terschak.